为铭记历史峥嵘，传承爱国精神。在“九一八”事变94周年纪念日前夕，电影评论中心举办“‘照’见历史，显影真‘相’”专题活动，通过“专场放映+专题讲座”的形式，带领师生从光影艺术中触摸历史温度，在深度解读里感悟初心使命。

月度影享会：师生共观《南京照相馆》 铭记历史 吾辈自强

9月17日，电影评论中心李晶、杨增慧两位老师带领70名跨专业学生在万画影城4号厅观影《南京照相馆》，以光影重温历史，传承爱国精神。

影片以“一间照相馆、几卷底片”的“以小见大”叙事，讲述普通民众守护历史真相的故事。片中童谣“城门城门几丈高”从个人计时“秘诀”变为众人凝聚信念的符号，结尾“铭记历史，吾辈自强”的配文与南京今昔画面交叠，令师生动容。

观影后讨论热烈。同学们认为，铭记历史需落实行动：学历史、钻专业、传正能。李晶老师表示，平凡人坚守更显民族韧性；杨增慧老师解读，童谣变化见证普通人危难中的觉醒。

此次活动以影为媒连接历史与青春，师生们将以实际行动践行“吾辈自强”誓言。

学生短评：

“观看《南京照相馆》，像是经历了一场残酷又震撼的历史回溯。这部电影以独特视角，将镜头对准1937年南京沦陷后的一家小照相馆，从平凡小人物的挣扎与觉醒，展现那段沉痛的历史。

影片里，邮差阿昌、照相馆老板老金等普通人，原本只想在乱世中求生存。可当他们在冲洗日军胶片时，发现了日军屠杀的铁证，内心的良知被唤醒，开始了一场惊心动魄的守护真相之旅。他们没有超级英雄的能力，有的只是对正义的执着和无畏生死的勇气。像阿昌，从起初的胆小怕事，到最后为保护底片不惜牺牲，人物的转变真实又动人。

影片没有刻意渲染的宏大战争场面，却通过一张张照片、一个个细微表情，让我们深切感受到战争的残酷和人性的复杂。那些日军摆拍的‘亲善照’与真实的屠杀底片形成强烈反差，讽刺至极，更凸显出守护真相的艰难与可贵。”

——国贸 安志博

“以真实历史事件为原型，通过一位邮差阿泰与一位战时日本摄影师的故事切入，构建起‘小切口映大事件’的叙事风格。它不写硝烟战场，而是刻画侵略者铁蹄下普通人的求生日常：暗房偷显影的紧张、面对日军强装镇定的眼神，这些细碎瞬间让沉重历史更可感揪心。

最动人的是老金与女儿告别场景，‘打跑鬼子就带你游遍山河’的简单约定，藏着对和平的朴素向往。随后，老金一张张拉下拍照用的背景纸，众人口中念着北平故宫、天津劝业场、西湖柳浪闻莺、上海城隍庙、武汉黄鹤楼、万里长城，最终停在‘万里长城永不倒’的图景上——这不仅是对祖国大好河山的珍视，更藏着‘寸土不让’的民族骨气。残酷的现实并未磨灭中国人对美好生活的向往，反而让人们在绝境中愈发坚定地守护希望。

影片结尾，老金在南京失陷前洗出的底片一幕幕展开，画面里满是吉祥照相馆曾经承载的幸福与爱意。过往的温馨与当下的残酷形成强烈对比，令人痛心不已，而那些定格在底片上的面孔，也成为历史最有力的证言，时刻提醒着我们：铭记历史，吾辈自强。”

——市场营销（专升本） 尚晓芸

镜遇——讲座（第83期） 烽火与银幕：中国抗战电影的影像流变

9月17日14:30，万画影城6号厅内，电影评论中心教师郑开明开展了以“烽火与银幕：中国抗战电影的影像流变”为主题的专题讲座。

本次讲座是纪念抗战胜利80周年、纪念“九一八”事变94周年的特别活动。以中国电影百年发展为纵轴，梳理抗战电影的历史流变，分析比较不同时期电影的叙事母题与视听风格，并围绕当代抗战影片的表达转型与争议展开深入探讨，激发现场青年观众对国家记忆与影像表达之间关系的多重思考。

郑老师以时间为纲，梳理出抗战电影自1930年代以来的六大阶段。重点解析了《南京！南京！》与《金陵十三钗》中“他者视角”的使用。这一叙事策略虽体现了对西方战争片人性复杂化传统的借鉴，也使中国故事具备更强的国际传播力，但同时也引发了激烈争议。中国抗战电影的叙事策略变化，体现了军事伦理中的三种主流战争观：现实主义战争观、正义战争论、和平主义。从夸大、超乎常理的抗日神剧到《我在长征路上开超市》短剧的出现，提供了红色精神的生活化转译，并完成了艰难胜利的心理补偿。

学生感悟：

“在这次讲座中，给我留下最深刻印象的，是1935年的电影《风云儿女》。这部影片不仅代表了抗战初期中国电影人的觉醒与担当，也让我联想到祖辈生活过的那个年代。影像与历史交汇，让我产生了强烈的情感共鸣。希望将来有一天，我也能拍摄一段属于自己的抗战影像，把这种精神继续传递下去。除此之外，中国电影的发展历程与抗战史息息相关。从影史的角度来看，中国电影几乎一开始就承载着民族危机与抗战动员的任务，它是中国人民情感和记忆的集合体。

我很高兴能参加这次讲座，真的学到了很多知识，不仅拓宽了视野，也提升了表达能力。今后与人交流时，我也不会再语无伦次、不知所言。更希望未来能有越来越多优秀的抗战电影出现在银幕上，讲好中国故事，这是广大观众共同的期待。”

——数据（专升本）2501班 郭嘉豪

“抗战电影早已不只是对历史的记录，更成为连接过去与当下的精神桥梁。它摆脱了单一的英雄叙事框架，转而以多元视角揭示战争的真实肌理——既有《南京！南京！》《金陵十三钗》中对平民苦难的深情凝视，让我们看到硝烟深处那脆弱却坚韧的生命微光；也有《八佰》中对小人物抉择的动人刻画，那些原本平凡的士兵，在四行仓库的炮火中筑起了民族尊严的最后防线。

这些影片带来的，早已超越视觉震撼，更是一种直抵人心的情感共振。当我们看到战士们为守护家国而义无反顾，看到普通百姓在绝境中仍不失善良与骨气，我们才能真正读懂“抗战”二字的分量——那不是教科书里冰冷的术语，而是千千万万中华儿女以热血和生命铸成的信仰。

今天再回望这些影像，我们依旧会为那份家国情怀而热泪盈眶。铭记历史，并非为了延续仇恨，而是为了更坚定地守护来之不易的和平，传承那份穿越时空、永不磨灭的民族精神。”

——动医（专升本）2501班 王梦姣

“听完这次关于中国抗战电影的讲座，我最大的感受是：原来抗战电影不只是‘打鬼子’的热闹场面，而是随着时代的变化，藏着很多复杂的情感与深层的思考，越想越觉得有意思。

小时候，我是跟着家里人一起看《地道战》《小兵张嘎》长大的。那时候只觉得特别过瘾：八路军叔叔机智勇敢，鬼子总是被耍得团团转，好人坏人一目了然。我记得‘高家庄没有地道’的暗号，也记得嘎子把枪藏在老鸹窝里的聪明劲儿。在我心里，抗战就像是一种热血和机灵交织的故事。这次讲座里提到，早期的抗战电影多属于‘宏大叙事’，努力展现民族骨气与胜利的不易。现在回头看，那种朴素、直接的表达反而更打动人，就像是爷爷奶奶讲过去的故事，虽然简单，却真诚有力。

后来再看《金陵十三钗》，感受就完全不同了。讲座中说，这类影片开始转向对‘小人物’的关注，我深有同感。玉墨她们不是军人，不过是风尘女子，但当她们为了保护女学生悄悄收拾行李、整理衣物时，那种沉默中的勇气让我比看任何一场战斗戏都更揪心。没有口号，没有煽情，她们只是默默选择承担——这让我理解到，战争里不是人人都能上战场，但每个人的抉择都可以是担当。

还有《八佰》里的士兵，也让我印象深刻。他们不是不怕死，有的人会在角落里发抖，有的人会想家。这些‘不完美的英雄’反而更真实，因为他们的恐惧与勇敢都能被我‘触摸’到。

讲座最后说，抗战电影的‘影像流变’，其实映照着我们对历史理解的变化——从记住‘胜利’，到记住‘胜利背后的人’。我非常希望未来能有更多这样的影片，不刻意煽情，只讲普通人在战争中的挣扎与坚守。比如守着村口的大爷、保护孩子的母亲，他们没有惊天动地的壮举，但他们的存在，本身就是抗战的一部分。

也正是这些‘小人物’的坚持，支撑起了我们今天的和平岁月。他们的故事，有血有肉，也最值得我们铭记。”

——物联2303班 郑梦玉

撰稿：电影评论中心

摄影：安志博 李鑫宇

供稿：李 晶 郑开明